Pigmentos orgánicos para pinturas, tintas y plásticos

Qué es un pigmento orgánico y qué tipos hay

En esta familia, «orgánico» es un término químico: son pigmentos basados en compuestos de carbono, a diferencia de los inorgánicos, como los óxidos metálicos. No quiere decir natural ni ecológico.

Un pigmento tampoco es un colorante. El pigmento queda disperso en partículas, sin disolverse en el medio; el colorante, lo que en el uso común se llama anilina, se disuelve.

Cada pigmento se identifica por su Colour Index: PB para los azules, PG para los verdes, PR para los rojos, PV para los violetas, PY para los amarillos y PO para los naranjas. El índice indica la química de base, no el tamaño de partícula, la forma cristalina ni el tratamiento.

Seis cápsulas de vidrio con pigmentos orgánicos en polvo azul, verde, magenta, amarillo, naranja y violeta, con una espátula

Tipos de pigmento orgánico del catálogo
Grupo químico	En el catálogo	Tono	Qué esperar, en general
Ftalocianinas de cobre azules	PB 15:0, forma alfa (15:0); PB 15:3, forma beta (15:3).	Azul rojizo (alfa) y azul verdoso (beta).	Resisten la luz, los álcalis, los ácidos y el calor, según el grado. Floculan con facilidad, y la forma alfa puede cambiar de forma cristalina.
Ftalocianinas verdes	PG 7, clorada (VE-750). VE-5021, «Verde Ftalo G8», verde ftalo por su nombre, no declara Colour Index: «G8» es parte del nombre, no un índice.	Verde azulado (PG 7).	Las mismas fortalezas que los azules. En el VE-5021, todo se confirma en su ficha técnica.
Quinacridona	PR 122 (R-M10).	Magenta, un rojo azulado.	Alto desempeño a la luz, la intemperie, los solventes y el calor.
Dioxazina (violeta de carbazol)	PV 23 (VI-230).	Violeta azulado.	Fuerza tintórea muy alta; también se usa para matizar azules.
Monoazoicos	PY 74, arilida (Y-1550); PO 5, β-naftol (NR-OD10); PR 112, naftol AS (PR-112).	Amarillo, naranja rojizo y rojo.	Brillantes y fuertes. Resistencia moderada al calor y a los solventes, y pierden solidez al rebajarlos con blanco.
Laca metálica	PR 48:2, laca de calcio (SNR-48).	Rojo rubí.	Alto poder tintóreo. Hay grados para tintas y grados para plásticos; en tinta es débil ante los ácidos y el jabón.

Qué propiedades importan y cómo varían

Frente a los inorgánicos, los pigmentos orgánicos tienen más poder tintóreo, más brillo de color y más transparencia, y menos poder cubriente, menos solidez y menos facilidad de dispersión. Dentro de la familia las diferencias son grandes: estas son las propiedades que más cambian de un Colour Index a otro.

Envases, tapas y tapitas de plástico inyectado en azul, verde, magenta, amarillo y violeta

Fuerza y transparencia

Dentro de un mismo Colour Index, la partícula más fina da más fuerza y más transparencia, pero también más viscosidad y menos durabilidad. Por eso hay grados opacos y transparentes de un mismo pigmento.

Luz e intemperie

Se informan por separado, en tono lleno y en corte con blanco. Las ftalocianinas, la quinacridona y el violeta suelen mantenerse en los pasteles; los monoazoicos pierden resistencia al rebajarlos, sobre todo a la intemperie.

Calor

En pintura, los monoazoicos toleran menos calor que las ftalocianinas y la quinacridona; el límite de cada grado lo declara su ficha técnica. En plásticos depende del polímero: ver la tabla de uso por industria.

Solventes, sangrado y afloramiento

Un pigmento que se disuelve en parte puede sangrar, es decir, pasar a la capa siguiente, o aflorar: disolverse con el calor y recristalizar en la superficie. Los monoazoicos son los más sensibles; la quinacridona, el violeta y las ftalocianinas suelen resistir mejor.

Dispersión y floculación

Por su partícula fina y su superficie poco polar, cuestan más de dispersar que un óxido, sobre todo en agua. Ya dispersos, pueden flocular: las partículas se reagrupan y el color pierde fuerza. Las ftalocianinas floculan con facilidad en pinturas al solvente de baja viscosidad.

Peso y volumen

Pesan mucho menos que los óxidos: a igual peso, un orgánico ocupa bastante más volumen, y eso cambia la PVC (concentración de pigmento en volumen) de una pintura. El cálculo se hace con la densidad que declara la ficha técnica de cada producto.

La tabla resume el comportamiento típico de cada Colour Index según fichas técnicas publicadas para pinturas y tintas. No describe un producto en particular: varía según el grado, y manda la ficha técnica de cada producto.

Comportamiento típico por Colour Index en pinturas y tintas
Pigmento	Luz e intemperie	Calor y horneo	Solventes y sangrado	Para tener en cuenta
Amarillo PY 74 (Y-1550)	Buena a la luz en tono lleno; en pasteles cae, sobre todo a la intemperie.	Moderado. Riesgo alto de afloramiento: las fichas no lo recomiendan para esmaltes horneables.	Media; sensible a cetonas y aromáticos.	Hay grados opacos y transparentes, del amarillo limón al medio. Los opacos cubren bien para ser orgánicos.
Naranja PO 5 (NR-OD10)	Media; a la intemperie es de los más débiles, sobre todo en pasteles.	Moderado. Riesgo alto de afloramiento.	Baja.	Opaco y fácil de dispersar. Las fichas no lo recomiendan con endurecedores amínicos ni con isocianatos.
Rojo PR 112 (PR-112)	Buena en tono lleno; baja en pasteles.	Moderado. En esmaltes horneables, uso limitado y con prueba previa.	Baja a media; sensible a cetonas y aromáticos.	Rojo brillante y semitransparente.
Rojo rubí PR 48:2 (SNR-48)	Media; la intemperie se confirma en su ficha técnica.	Bueno en tintas.	En tinta resiste bien los solventes, pero poco el jabón y los ácidos.	Según el grado, más amarillento y transparente (tintas) o más azulado (plásticos).
Magenta PR 122 (R-M10)	Alta, también en pasteles.	Alto; no aflora.	Buena.	Quinacridona de alto desempeño; se usa en recubrimientos industriales y automotores.
Violeta PV 23 (VI-230)	Alta.	De medio a alto: las fichas difieren según el grado.	Buena.	Fuerza muy alta y superficie específica alta: conviene cuidar la dispersión.
Azul PB 15:0 (15:0)	Alta.	Según el grado.	Forma alfa: si no está estabilizada, puede recristalizar con solventes aromáticos.	Azul rojizo; flocula con facilidad. Ver forma alfa o beta.
Azul PB 15:3 (15:3)	Alta, también en pasteles.	Alto; no aflora.	Buena.	Forma beta, estable y verdosa. Puede flocular en pinturas al solvente de baja viscosidad.
Verde PG 7 (VE-750)	Alta, también en pasteles.	Alto; no aflora.	Muy buena.	Verde azulado, estable a los álcalis y los ácidos.

El VE-5021 no figura en la tabla porque no declara Colour Index: sus propiedades se confirman en su ficha técnica.

Azul ftalo: forma alfa o beta

El azul ftalo es ftalocianina de cobre (PB 15) y cristaliza en más de una forma. La forma alfa da un azul rojizo; la beta, un azul verdoso. El número después de los dos puntos distingue variantes de forma y de estabilización, aunque no siempre alcanza: hay fichas de PB 15:0 que se declaran estabilizadas.

La forma alfa es metaestable. Sin estabilizar, en pinturas con solventes aromáticos o con ciclos de calor, puede pasar a beta: los cristales crecen, el tono cambia y el color pierde fuerza, a veces ya en el envase. La beta es la forma estable y la habitual en tintas y plásticos.

Formas del azul ftalo
Colour Index	Forma y tono	Qué tener en cuenta
PB 15:0 (15:0)	Alfa, azul rojizo.	Sin estabilizar, puede recristalizar con aromáticos o con calor, y flocula con facilidad. Si el grado está estabilizado se confirma en su ficha técnica.
PB 15:3 (15:3)	Beta, azul verdoso.	Es la forma estable. En pinturas al agua, algunas fichas piden molino de perlas para dispersarla.
PB 15:1, 15:2 y 15:4	Variantes estabilizadas: rojizas (15:1 y 15:2) o verdosa (15:4).	No están en el catálogo; se nombran porque aparecen en fichas y pedidos. Hay grados de 15:2 y 15:4 tratados contra la recristalización y la floculación, usados en pinturas y entonadores.

Antes de usar el 15:0 con aromáticos

En esmaltes con xileno o tolueno, o con ciclos de calor, consultanos antes. La alternativa es la forma beta (15:3) o un alfa que su ficha declare estabilizado; tené en cuenta que la beta es más verdosa y no reemplaza el tono en forma directa.

Cómo se usan en cada industria

Lo general de cada rubro (sistemas, dosis y ensayos) está en las páginas de industria. Acá va lo propio de los pigmentos orgánicos.

Tintas de impresión cian, magenta y amarilla extendidas sobre vidrios, cada una con su espátula

Pinturas y recubrimientos

El color se desarrolla a medida que se rompen los aglomerados, y un orgánico pide más energía de dispersión que un óxido. Las preparaciones predispersas evitan buena parte de ese trabajo.

Antes de comparar fuerza, hacé el frotado de la película fresca: si el color sube al frotar, hay floculación. En horneo y repintado, la quinacridona, el violeta y las ftalocianinas suelen tolerar más que los monoazoicos, según la ficha de cada grado.

Más sobre sistemas y PVC en pinturas, recubrimientos y tintas.

Tintas

Cada proceso pide otra resistencia: calor en offset heatset y en metal decorado; etanol, acetato de etilo, metiletilcetona y tolueno en flexografía y huecograbado; y en envases, jabón, álcalis, ácidos o laca plateada.

Según las guías y fichas de tinta, el PB 15:3 es el azul verdoso habitual, el PG 7 es el verde estándar de tintas y envases, el PV 23 se usa para matizar azules y el PR 48:2 se recomienda para huecograbado de envases al solvente. El PO 5 resiste poco la laca plateada.

Ver también pinturas, recubrimientos y tintas.

Plásticos

Deciden tres datos: el calor que resiste en cada polímero, el sangrado en PVC flexible y, en piezas planas inyectadas de polietileno o polipropileno, el alabeo. Las ftalocianinas y el violeta suelen declararse no aptos para bajo alabeo; la quinacridona y algunos grados de PR 48:2, aptos.

En los monoazoicos de la lista (PY 74, PO 5 y PR 112), la aptitud para plásticos depende del grado, del polímero y de la temperatura del proceso. Eso, y el uso en caucho, se confirma en la ficha técnica de cada producto.

Más sobre procesos y migración en plásticos y caucho.

Construcción industrial y cerámica

No es el uso de esta familia: en el hormigón a la intemperie los orgánicos suelen perder color, y en la cocción cerámica se queman. Los motivos están en cuándo no conviene.

Para esos rubros, ver construcción industrial y cerámica.

La tabla resume, en términos generales, cómo suele comportarse cada Colour Index en plásticos según la bibliografía técnica. No describe un producto en particular: la temperatura, el polímero y la concentración los declara la ficha técnica de cada producto.

Comportamiento típico en plásticos por Colour Index
Pigmento	Resistencia al calor	Bajo alabeo	Sangrado en PVC flexible	Dónde suele limitarse
PB 15:0 (15:0)	Según el grado: el alfa sin estabilizar tolera poco calor y suele limitarse al PVC; los grados estabilizados, más.	Suele no ser apto.	Bajo, según el grado.	Según el grado.
PB 15:3 (15:3)	Alto.	Suele no ser apto.	Suele no sangrar.	En pocos casos; se confirman en la ficha.
PG 7 (VE-750)	Alto.	Suele no ser apto.	Suele no sangrar.	En poliamida, según el grado.
PR 122 (R-M10)	Alto.	Suele ser apto.	Suele no sangrar.	En algunos plásticos de ingeniería y en fibras, según el grado.
PV 23 (VI-230)	De medio a alto, según el grado.	Suele no ser apto.	Bajo, según el grado.	Varios plásticos de ingeniería y fibras.
PR 48:2 (SNR-48)	Medio.	Apto en algunos grados.	Suele no sangrar.	Plásticos de ingeniería y fibras.
PY 74, PO 5 y PR 112 (Y-1550, NR-OD10 y PR-112)	Su aptitud para plásticos depende del grado, del polímero y de la temperatura: se confirma en la ficha técnica de cada producto antes de usarlos.

Cuándo no conviene un pigmento orgánico

Hay usos en los que esta familia no suele ser la respuesta, o en los que solo algunos Colour Index sirven. Conviene revisarlos antes de elegir.

Hormigón y premoldeados a la intemperie

Una tesis doctoral sobre hormigones coloreados registra que los pigmentos orgánicos suelen perder color a la intemperie. Esta familia no está pensada para hormigón: ver construcción industrial.

Cerámica

La materia orgánica se quema durante la cocción, como describe el documento técnico europeo de referencia de la industria cerámica. Aun los más resistentes al calor quedan muy por debajo de la temperatura de un horno cerámico. No ofrecemos estos pigmentos para cerámica: ver cerámica.

Plásticos de ingeniería y fibras

En poliamida, policarbonato, poliacetal y PBT, y en fibras de poliéster, varias fichas de la familia declaran uso limitado o no apto. Conviene confirmar el polímero y la temperatura real de la masa con la ficha técnica de cada producto.

Azul alfa con aromáticos

En esmaltes con xileno o tolueno, o con ciclos de calor, la forma alfa sin estabilizar puede recristalizar en el envase. Ver forma alfa o beta.

Pasteles al exterior con monoazoicos

Rebajados con mucho blanco, los amarillos, naranjas y rojos monoazoicos pierden buena parte de su resistencia a la intemperie, aunque en tono lleno sea buena.

Color transparente disuelto

Un color que se disuelve en el plástico y lo deja transparente lo dan los colorantes solubles, no los pigmentos.

Cuándo el pigmento no es la solución

El tizado, la falta de adherencia o la corrosión vienen del ligante, de la fórmula o de la preparación de la superficie: cambiar de pigmento no los arregla. Un color débil por floculación tampoco se corrige con más pigmento, sino en la dispersión y el dispersante.

Errores frecuentes al comprar y al usar

Muchos problemas con pigmentos orgánicos empiezan en la elección del grado o en cómo se prueba, no en el pigmento.

Errores frecuentes con pigmentos orgánicos
Error	Qué pasa	Qué conviene
Comprar solo por Colour Index	Dos productos con el mismo índice pueden diferir en partícula, forma cristalina y tratamiento.	Comparar las fichas y probar en tu fórmula, contra el mismo patrón.
Pedir «azul ftalo» sin decir la forma	La alfa y la beta tienen distinto tono y distinta estabilidad.	Indicar el Colour Index completo (15:0 o 15:3) y el sistema donde va.
Usar azul alfa sin estabilizar en un esmalte con aromáticos	Puede recristalizar en el envase: el tono cambia y el color pierde fuerza.	La forma beta o un alfa que su ficha declare estabilizado.
Hornear un monoazoico pensado para secado al aire	Aflora en la superficie o sangra al repintar.	Revisar en la ficha el calor y el repintado. En horneo, las ftalocianinas, la quinacridona y el violeta suelen tolerar más.
Tomar la solidez del tono lleno para un pastel	Al rebajar con blanco, la resistencia a la luz y a la intemperie puede caer mucho, sobre todo en los monoazoicos.	Leer el dato del corte con blanco más parecido al que vas a usar.
Culpar al pigmento por falta de fuerza sin hacer el frotado	Muchas veces es floculación: las partículas se reagrupan después de dispersar.	Frotado de la película fresca; revisar el dispersante y su cantidad.
Reemplazar un óxido por un orgánico al mismo porcentaje en peso	El orgánico ocupa mucho más volumen y pide más ligante: cambia la PVC de la fórmula.	Recalcular la fórmula en volumen.
Inyectar tapas o cajones de polietileno con azul o verde ftalo sin mirar el alabeo	La pieza se contrae distinto en cada dirección y se deforma.	Un pigmento que su ficha declare apto para bajo alabeo; también influyen el diseño y el enfriamiento del molde.
Usar en PVC flexible un pigmento que sangra	El color pasa a lo que está en contacto con la pieza.	El dato de sangrado en PVC plastificado de la ficha.

Qué mirar en la ficha técnica y cómo comparar lotes

Un número de la ficha solo se compara con otro medido con el mismo ensayo, en el mismo medio, con la misma concentración y frente al mismo patrón. Estos son los datos que más pesan en un pigmento orgánico.

Datos de la ficha técnica de un pigmento orgánico
Dato	Qué indica	Cómo compararlo
Colour Index y forma cristalina	La química de base y, en los azules ftalo, la forma (alfa o beta) y si el grado está estabilizado o tratado contra la floculación.	El índice no informa partícula, forma ni tratamiento: dos productos con el mismo índice pueden comportarse distinto.
Solidez a la luz	Cuánto resiste el color a la luz, en la escala de lana azul, de 1 a 8 (8 es la mejor).	Mismo corte con blanco y misma concentración.
Resistencia a la intemperie	Cuánto cambia el color al exterior, en la escala de grises, de 1 a 5 (5 es la mejor), en tono lleno y en corte.	No se deduce de la solidez a la luz. Mismo tiempo de exposición y mismo corte.
Resistencia al calor	Hasta qué temperatura el color no cambia, y durante cuánto tiempo.	En pinturas, en un medio horneable; en plásticos, por polímero y proceso. Mismo polímero, tiempo y concentración.
Solventes, sangrado y afloramiento	Si el pigmento mancha el solvente, pasa a la capa siguiente o sale a la superficie.	Escala de grises por solvente; sangrado en pinturas y en PVC plastificado; en impresos, frente a jabón, álcalis, ácidos y otros agentes.
Poder tintóreo	Cuánto color aporta frente a un patrón.	Visual o fotométrico; en plásticos, la concentración para llegar a una profundidad estándar. Solo contra el mismo patrón y en el mismo medio.
Dispersabilidad	Cuánta energía pide para desarrollar el color.	En pinturas, por el desarrollo del color; en plásticos, por presión de filtro. Con el mismo equipo: un dispersor de alta velocidad y un molino de perlas no dan lo mismo.
Absorción de aceite y densidad	Cuánto vehículo pide el pigmento y cuánto volumen ocupa.	La densidad sirve para pasar de peso a volumen en la fórmula.
Alabeo	Si el grado se declara apto para piezas planas inyectadas en poliolefinas.	Cómo se midió y en qué polímero.

Cómo comparar un lote nuevo con el aprobado

Guardá como patrón una parte del lote aprobado, bien cerrada.
Prepará el patrón y el lote nuevo juntos, en la misma fórmula, con el mismo equipo, el mismo tiempo de dispersión y la misma concentración.
Compará en tono lleno y en el corte con blanco que usás, siempre con el mismo blanco.
Hacé el frotado de las dos películas antes de comparar la fuerza.
Si medís con colorímetro, el poder tintóreo fotométrico da un número comparable entre lotes.
Si una pintura con azul alfa pierde fuerza o cambia de tono con el tiempo en el envase, puede ser recristalización: es un efecto del sistema, no necesariamente del lote.

Preguntas frecuentes

¿Qué diferencia hay entre el azul ftalo 15:0 y el 15:3?

Son dos formas cristalinas de la ftalocianina de cobre. El 15:0 es la forma alfa, de tono rojizo; sin estabilizar, en solventes aromáticos puede pasar a la forma beta, cambiar de tono y perder fuerza. El 15:3 es la forma beta, verdosa y estable, la habitual en tintas y plásticos. El comportamiento de cada grado se confirma en la ficha técnica de cada producto.

¿Puedo usar el azul 15:0 en un esmalte con xileno o tolueno?

Es la situación de riesgo de la forma alfa: puede recristalizar en el envase. Depende de si el grado está estabilizado, y eso se confirma en la ficha técnica de cada producto. Si no lo está, conviene la forma beta, teniendo en cuenta que su tono es más verdoso.

¿Por qué no llego a la fuerza del patrón?

Suele ser dispersión incompleta o floculación. El frotado de la película fresca lo pone en evidencia: si el color sube al frotar, las partículas se reagruparon. El color también sube con más energía de dispersión, así que conviene comparar con el mismo equipo y la misma fórmula.

¿Los pigmentos orgánicos sirven para exterior?

Depende del pigmento. Las ftalocianinas, la quinacridona y el violeta de carbazol suelen resistir mejor la luz y la intemperie que los amarillos, naranjas y rojos monoazoicos, y en pasteles con mucho blanco la resistencia baja. Se confirma en la ficha técnica de cada producto, para el corte que vas a usar.

¿Aguantan el horneo?

Depende del grado. Algunos amarillos y naranjas monoazoicos afloran o sangran en esmaltes horneables; las ftalocianinas y la quinacridona suelen tolerar más. La temperatura y el tiempo del horneo se comparan con la resistencia al calor que declara la ficha técnica de cada producto.

¿Cuál conviene para polietileno o polipropileno inyectado?

Además del calor, mirá el alabeo: las ftalocianinas y el violeta pueden deformar piezas planas, como tapas y cajones, y algunos rojos se declaran aptos para bajo alabeo. Se confirma en la ficha técnica de cada producto; el diseño y el enfriamiento del molde también influyen.

¿Se pueden usar en hormigón o en cerámica?

No es su uso. En el hormigón a la intemperie suelen perder color, y en la cocción cerámica se queman. Para esos rubros se usan pigmentos inorgánicos, según la ficha técnica de cada producto.

¿Un pigmento orgánico es lo mismo que una anilina o un colorante?

No. El pigmento no se disuelve en el medio y queda disperso en partículas; el colorante, lo que en el uso común se llama anilina, sí se disuelve. Además, «orgánico» es acá un término químico: son compuestos de carbono, no pigmentos naturales.

Qué datos conviene mandar en la consulta

Con estos datos podemos proponerte el pigmento que mejor se ajusta a tu sistema y cotizar por volumen.

Qué fabricás y en qué sistema: en pintura, al agua o al solvente, si lleva aromáticos, la resina y el curado (temperatura y tiempo); en tinta, el proceso y el vehículo; en plástico, el polímero, el proceso y la temperatura real de la masa.
El color buscado: un patrón o una referencia, en tono lleno o en pastel con blanco, transparente u opaco.
Las exigencias: interior o exterior, horneo y repintado, solventes; en envases, jabón, álcalis y ácidos.
En plásticos, si la pieza va en contacto con PVC flexible o es una pieza plana inyectada, por la migración y el alabeo.
Cómo lo incorporás: polvo con dispersor o con molino de perlas, pasta propia o entonador.
El pigmento que usás hoy: su Colour Index y, en los azules, si es forma alfa o beta; y qué problema tiene.
El volumen estimado por mes.

Consultá por pigmentos orgánicos

La consulta nos llega con la familia indicada.

Pedir cotización Consultar a un asesor

WhatsApp: +54 9 11 5832-4138 (se abre en otra pestaña) ↗
Teléfono fijo: (011) 4662-0800 (sin WhatsApp)
Correo: info@oxichem.com.ar
Atención: lunes a viernes, de 09:00 a 12:00 y de 13:00 a 17:00 hrs.
Carga y descarga: lunes a viernes, de 09:00 a 12:00 y de 13:00 a 16:00 hrs.
Envíos a todo el país; condiciones y plazos se coordinan con cada pedido.